可靠的當局 - 一件好事，但如果權威強烈丟失，那麼國王顯然是赤身裸體，一切仍然害羞地互相談論它？
我們選擇了十大，可能是重估的經典作品，被認為是談論為什麼他們對歷史和文化很重要，但徒勞仍然很好。獅子托爾斯泰“戰爭與和平”
雖然“我們所有人”的定義緊固到普希金，但俄羅斯人的表現得像她真的是“我們的全部”是一個獅子托爾斯泰，特別是他的多卷浪漫。告訴為什麼這部小說很棒，一切都搬家了。當然，當然，語言的大小本身，以及語言的腐敗的定義為“偉大”，並欣賞作者計劃的每個想法（哇！這個想法!!!在文學中這樣一個罕見的東西）和娜塔莎羅斯多瓦的形象，因為它很好。
事實上，通過縮小和作者自身意義的縮小和意識來表現出了風化文本的插入中的大小強烈施加。如果你想看到一個輝煌的腐敗，最好閱讀Andrei Platonova，在厚厚的地方，最多是一個藉口。這個想法的偉大“讓我的積極英雄比正常的速度變得更慢，而持續的態度”和最令人懷疑的相似性，偉大的想法（女性 - 傻瓜！特別是那些不是傻瓜的想法！士兵 - 明智！智能人 - 點亮！） - 懷疑更多。
似乎俄羅斯的知識分子從擁有俄羅斯史詩的巨大願望上緊張，這可能會顫抖，可以在別人面前顫抖。我們祖先的複合體是可以理解的，就像所有的人類一樣，但在外觀“安靜的唐”抱著“戰爭和世界”之後，你只能慣性。 “沉默的唐”成為“戰爭和世界”的事實剛剛上升到：俄羅斯EPO，寫得很好，沒有被提交人的自我稀釋，真正展現俄羅斯靈魂。是的。在那裡，沒有kawainaya十三歲的娜塔莎羅斯托瓦。當然，這會改變案例，是的。
獅子托爾斯泰“Anna Karenina”
由於我們已經任命了某人的羅馬偉大，Ida以歡欣鼓舞，崇拜與同一羽毛出來的一切。例如，Anna Karenina的故事，像富裕和富傷的生活中更多的文學撫養歌劇的較少版本的較少版本的東西。實際上，小說並在女士們的系列中寫道，“隨著延續的”，令人困惑的愛情和復雜的感受。但是，如果它不用於打開惡習並將其戳進入一個世俗戲劇的英雄和女主角的鼻子，那就托爾斯泰不會胖。對於這部小說並立即認可。雖然更像是我們有一本關於托斯泰羅在內衣的習慣的情況下，我們有一本書。
如果你想在精神中讀取一些東西“是的，他們都是那裡的那里和漩渦，沉默，”我們有足夠的目的，可以從外層節炎的生活中開放任何新聞門戶。俄羅斯靈魂“卡納納”沒有開放，蘇爾里長期以來一直沒有相關，永不相關，語言仍然蒙羞。如果我們沒有用小說，我們自己，我們不太可能吸引俄羅斯文學外國粉絲的這種關注。如果你想要一個良好的戲劇混合，鬱鬱蔥蔥的女性裙子，強烈的激情，同時增加相關性，最好閱讀“雷暴通過”艾米莉布羅德 - 一本關於家庭和社會的暴力循環的書。真實的，幸運的結束俄羅斯讀者會似乎是粗俗的，但畢竟，托爾斯泰幸福的最終沒有忽視。記住Natasha Rostov與沖孔的Pellecoms。
Jer David Sellinger“高於Rye的偉大”
好吧，閱讀這本書是非常愉快的，一個好人可能會感到困惑，達到它，膨脹，一切都很糟糕和不方便。特別是當他們在生活中迷失時的時刻。但由於某種原因，Lermontov是一個持續的人，直接表現為混蛋（閱讀他的時間的英雄“，不要錯過作者的前言，從過於憐憫這個”英雄“）。而蘇林林格有一個堅實的“你不了解我”，一般來說，從這個善良的人那裡看看這個混蛋的世界。無論如何，書中沒有其他想法，也沒有那個，藝術實施例，好，但不會拉大。對於偉大而填補它是必要的。一般來說，我們已經暗示了更好地描述同樣的事情。
歐內斯特哈明威“再見，武器！”
另一個出色的笨拙，只有除了從他的擦傷的抗性氣味之外，還有琥珀色的煙霧。 “在戰爭中的想法很糟糕，我受傷了”很難稱這個原創，雖然一般來說我們同意它。那裡還有什麼？白級的傢伙，因為有一個壞人的圈子，因為起初他在戰爭中，他是壞的，然後他的女人帶走了和死亡。同樣不是很原創的，文學是由白人的中產階級患者溢出的。我們沒有任何反對這樣的情節，而且再次，這個想法很難呼籲沒有那麼出色，而是與其他主流的東西不同。但是，結束是規範性的。但它是一個糟糕的工作，而不是善良的良好工作。
歐內斯特哈明威“老人和海”
一個小男人的大悲劇，一般來說，只是一個非常糟糕的一天，沒有大悲劇。而不是關於男性精神的偉大，但關於頑固，一般來說，這一切都沒有導致任何東西。它被描述除了很好。但是，考慮美國文學香火，目前還不清楚為什麼這里諾貝爾獎是。同樣的事情甚至類似的語言（也是英語......很難留在笑話）寫傑克倫敦。包。
Ivan Bunin“黑暗的小巷”
我們都是關於整個系列以及包括它的故事。俄羅斯移民趕緊和他一起趕去，就像書面的傻瓜一樣 - 這是，最終，我們的Bunin，最後（或倒算，無論）真實，低科技俄羅斯文學的巨石。在俄羅斯的九十年代開始與白人移民一起穿，並不知道他們的所有復合體和意見。沒有言語，許多俄羅斯作家和詩人在搬遷中補充了俄羅斯文學的財政部。在這裡，您和Teffi，以及Tsvetaeva和Nabokov。但是那些只在過去觀看的人，只有在過去的任何蘇爾仁和任何泥漿中，這是在過去的，這是一種泥濘的，這是在幾個中言，只是持續第九次和第十次來醞釀同樣的茶包。一般來說，你想要一個良好的俄羅斯移民文學 - 我們已經被稱為誰更好地閱讀。
古斯塔韋·福爾伯特“博夫夫人”
當我們提到Anna Karenina是一個世俗英語版的女士醫生時，有可能了解我們如何對待Fraubert的指責小說。不，我們通常對待法國現實主義，並以製作一個女人的想法，不僅是愛情小說。但Flaubert有托斯泰y的麻煩：他不喜歡活人，不知道如何隱藏它。漫無目的地在一個容易浪漫主義的漫畫的悲劇，一個女人的靈魂的運動，沒有機會在她的夢想上賺錢，通常離婚並與小說一起生活，變成普通的薩馬達維諾維特。特別噁心的是，準備的分配完全是真正的女人的生命 - 只有名稱改變。和這個社會很清楚為什麼小說處理：萬歲，歡呼，有多好，表明來自寶貝的所有麻煩以及他們想要的事實！是的，語言很好，是什麼，即。
赫爾曼梅爾維爾“莫克斯迪克”
所有美國文學都從Mobi Dick上升。特別是“老人和大海”。梅爾維爾在小說中的計劃很多，提交人一直有些時間，一切都可以在每一秒提議中尋求一下，同時找到兩個 - 而且傳統上是一個特殊的文本的跡象。讀者的現代作者拖延，不斷等待一些道德，拍攝和拉動單獨的同情獎。然而，這部小說破壞了作者在自然科學領域的知識競爭，這在十九世紀的真實性是虛假理論的時候特別荒謬。讀到該說明，因此，同時代人的娛樂和真正沒有理解的，但在二十世紀，他們只是因為在二十世紀初而與他興起，世界痴迷於超人的想法，隱藏在人，欣賞精神的力量，即使（特別是如果）它超出了精神態度的界限。在這種思想波，新穎和浮出水面。他自己的力量，對不起，沒有足夠的。
Antoine de Saint-Exupery“Little Prince”
每一個在生活中，它發生了，我想要的感情。沼澤在孩子的明亮死亡中，驚訝地裝飾精美的平等或甚至美味。 “小王子”一般認為孩子的書 - 因為一切都是美妙的和一個男孩，但這是相反，一本書嚴格對想要與內心孩子談談的成年人。即使是開頭也是為了引用這個內在的，而不是一個真正的孩子。該書中的口吻是好的，三葉主義是真的（在那個是三國主義），茴香至少是你吃的。但事實上，女性（由玫瑰代表）的整個故事都很可愛，但反复無常的曲折，一個男人（相當於一個男孩代表）可能會如此冒犯，扔一個無助的玫瑰，穿過其他玫瑰來欣賞，擦拭它，擦拭那裡，然後漂亮，但我敢死 - 讓這是一個憐憫，但羅莎意識到並又回到了樂趣。很可能是，杜羅斯，一個在一個空的小行星上，在哪里和蠕蟲一起，吃葉子，拿一些？我現在明白了，他是什麼好的？在。考慮，聽到自己，他在這裡在圍巾中美麗，一切都將被寬恕，順便說一下。出汗書面讚美詩嬰兒。
Miguel Cervantes“唐吉訶德”
西班牙人坐下來，坐下來寫一個教諷刺的諷刺騎士。在尾巴和鬃毛中嘲笑，很好。你知道為什麼我們實際上戴這本書，就像偉大一樣？因為我們徹底忽視了作者的意圖，順便說一句，非常明確地體現，而且，正如經常發生的那樣，我們看到我們希望看到的東西。就像在“我們時代的英雄”一樣，我們希望看到真的不滿，難以理解，如此可愛的患者，我們渴望吃的感情和浪漫主義的慾望轉向唐丘從一個可憐的人來看，雖然沒有恩典，但老人最深的一個真正的騎士，旋轉與所有人（特別是與痛苦和不同的不便）相反。雖然Dostoevsky的“白痴”是關於Knighthood的更多信息，但他們從來沒有忽視他不可避免地伴隨的一切。呃，我們。