# Prokino: "Nelyubov" Zvyagintseva, vi tittade på det för dig
Titta inte på "ogillar" zvyagintsev. Vi redigerar Pics.ru, ett tydligt fall kunde inte. Fragment av tomten av "motvilja" poper ofta i våra texter, helt enkelt för att preleal ångra, ogillar i vårt gemensamma liv med dig mycket. Men något i den här saken Zvyagintsev är definitivt inte desperat. Och punkten här är inte i ämnet för bilden.
Tack vare producentens initiativ av Rodnansky "motvilja", återvänder från Cannes Festival, omedelbart i alla biografer i landet. Gesten är desperat och mycket listig. I bio hällde du bokstavligen allt. Håll ett pappersglas med en popcorn med en hand, den andra - betraktaren flitigt skrivna känslomässiga recensioner. Vidare gick standard pro och kontra inte. Vissa skrik, det är oerhört och otroligt. Kan inte, de säger att föräldrar så hatar sina avkommor. Andra, som varken skeptiker, eller cyniker skulle vara fel, mångsidigt att ogre, men nu och i närheten: "Det är du inte levde i ditt lock, det gick inte till Volchik." Rätt och de och andra. Delvis. Uppmärksamhet på den kanoniska kostymen av Bosco "Ryssland" i en av de sista scenerna på bilden, visade sig också.
Det är nyfiken på hur mycket den här pseudo-magografiska diskursen, där motvilja är född enbart i någon "suppleant djungel". Formellt sker Zvyagintsev allt bakom Moskva ringvägen.
I början av början tittar den rymliga lägenheten på de viktigaste hjältarna ett ungt par köpare, och Zhenya (Mariana Spivak) säger att "ekologin är bra och kommer snart att vara tunnelbanan."
Författarens avsikt är tydlig. Här är killarna 30+. Här verkar de ha allt: iphones, hus, arbete, hälsosam pojke. Det är i den här ordern som du förstår. Men de undrade inte dem mycket tidigare, och nu är deras liv den grekiska tragedin och kommer bara att bli värre. Ok, vi håller med och ser vidare.
Här är kameran av den framstående Mikhail Krchmann fokuserar på en snöig överföring. Här ser vi en pojke som vandrar hem. Här hämtar han ett polyetenmarkeringstejp, binder det till en pinne och en tjejs sätt från den konstnärliga gymnastikavdelningen, som hon vibrerar i vinden. Därefter hänger kammaren över ett förvirrande rostande ihåligt av något träd. Det verkar någonstans nära Threesnial von Treier splittrad. Och den ängsliga konfigurerade tittaren tänker, nu börjar den. Och börjar.
"Nelyubov" plågor och drar från publiken, venerna är inte i namnet på några rengörande mentala förfaranden, men det verkar som så.
Här ser vi som två bristfälliga och djupt olyckliga människor spionerar varandra med ömsesidig vrede och obehaglig ilska. Här hör vi hur det enda de fruktar för välmående föräldrar är, det här är den ryska ungdomsrätten. Ha ha två gånger.
I de "ogillar" två scenerna "är kärlekshandlingar" inriktade. Andra partners har redan andra partners på divergerande Zhenya och Boris. Zhenya träffade en imponerande Anton. Boris och hans nya unga flickvän väntar på ett barn. Det ögonblick då deras son till Zhenya och Boris är engagerade i sex med sin nya älskade. På skärmen varar den nästan evigheten.
Därefter drar Zvyagintsev den svåraste verklighetskontrollen - deras son är inte längre hemma. Detta är sant, uteslutande om ogillar. Inte om hat. Endast om alls och inte älskar alls, kan du gå hem från älskaren och falla för att sova utan att titta på rummet till min son.
Och sedan överförs författarna till "motvilja" till offensiven genom en helt oväntad genre - komisk om superhjältar från frivilliga sökning. Endast, sluta, ingen på något sätt förringar fördelarna och timme prestationer som är 48 timmar från 24 möjliga önskade människor. Bara den här vildaste plotkontrasten fungerar inte.
Om motviken händer, det händer inte.
Och tro på det Det finns ingen styrka. Det är en känsla av att festivalen drama blir en slags tv. Dyster och hjärtskärande. Men fortfarande en prestation.
Vackra avdelningsplaner i orange västar, nedåtgående i den dimmiga konventionella brännaren, en pittoresk övergiven byggnad, vare sig DC eller ett sportkomplex, där stalkarna växer sökmotorer. Scener letar efter lång och utmattande. Gud förbjuder någon att ta reda på tidstestet inom denna process. Det finns en oförståelig absolut scen i detta, när en av volontärerna under undersökningen av ingången fryser framför hissen och väntar när den stannar. Varför då? Varför?
Kan inte en pojke som gick till ingenstans att dyka upp från ingenstans.
Det här är en fråga om en evig tvist mellan troende och ateister.
Och den två timmars "motvilja" Zvyagintsev i huvudsak arbetar på två punkter och kommer bara ner till två scener. När, under en bländande och tätning nattligt gräl, märker föräldrarna inte att gråta bakom dörren till sin halv nakna pojke. Och när de inte ser det för andra gången - i det svarta paketet i morgon. Se inte, för det finns inga mol. Det var inte nödvändigt att vinka ett intervall framför tittarens näsa framför betraktarens näsa. Om ogillar inte många, känner tyvärr inte från filmerna.
