Како уочити критике: Куентин Лекција Тарантино

Аутор блога без менторског наталие Содане упамтило знатижељног случаја који се догодио са Куентином Тарантином на почетку каријере, а постојали су закључци о ефекту различитих врста критика креативности.

Лична прича о критици

На овој фотографији Куентин Тарантино и Стеве Бусххеми пробали су сцену из "Мад Поиндс" у лабораторији Санданса 1991. године.

Тада је Тарантино био још један није познат Дебитоту који је продао један сценарио ("урођене убице") за минимални износ који је признао цех сценариста (30.000 долара). Намеравао је да уклони "луди комади" након вишегодишњег покушаја да заврши свој први филм у целости (остао је недовршен) и пронаћи финансирање још једне целокупне дужине (не).

То је оно што је "лабораторија" говорила Терри Гиллима: "Санденс" је у ствари шанса да уведе професионалне сценарије и директоре са људима који покушавају да се провали у посао. Сценарији и идеје се шаљу овде, а затим имају две недеље на располагању да уклоне неколико сцена из филма који желе да ураде. "

Може се претпоставити да је лабораторија била важан корак Тарантино на његов циљ - први (завршен) филм са пуном дужином.

У документарном филмском филму 1994. Куентин Тарантино - Холливоод дечак се чуде, где је млади директор, заједно са Терри Гиллиам, присјетила лабораторију, како је тарантино примио директно супротно критике о свом раду.

Прве критике о креативности Тарантино

Дакле, Тарантино и Гиллиам описују ситуацију.

Тарантино: Мислио сам да експериментирам на првој сцени, додајем дуге снимке. Нисам хтео да пуцам неколико традиционалних кадрова, уместо тога, остајао сам да лепим пар дуго и видим како је све успело. То је вероватно био први пут када сам имао камеру у рукама, јер сам почео да разумем шта радим.

ГИЛЛИМ: Куентин има искуства са две групе професионалаца. Претходна група, чија се имена нећу назвати, одговорила је на његов рад прилично круто.

Тарантино: Нису им ништа волели. Генерално, отишли ​​су, а онда су дошли други - Терри Гиллиам, зидови Донена, Фолкер Сцхлендорф и Роберт Ест.

ГИЛЛИМ: По нашу групу, Куентин се заиста свидело, јер је био пун ентузијазма, са невероватним сценаријем, енергичним и са одличним дијалозима. Једноставно је био смели. Стога ми се чини да је лабораторија Санденс врло корисна: Куентин је имао гомилу идеја и енергије, прилику да покаже да је могао. Шта је урадио у тим малим епизодама. Камера је била тамо и тамо, никад није престала. То уопште није било могуће, али по мом мишљењу, за Куентина је то било корисно искуство. Сад је знао како да не ради.

Емоционални коментари и конструктивне коментаре

Немогуће је сигурно рећи шта се догодило ако Тарантино не подржава другу групу (највероватније, он ће се наставити, али је непознато, јер би то утицало на његову способност да следи њихове инстинте, који је то урадио онима ).

Емоционалне критичаре

Проблем прве групе био је да су њени коментари изграђени на личним преференцијама.

Једноставно нису волели.

Таква критика је најкориснији. (Као и једноставна изјава да вам се нешто свиђа. Да, он ласка его Створитеља, али то је све.) Ако ваша критика није усмерена на помоћ аутору да боље изразе оно што жели да каже, већ слично Осуда, можете му наштетити.

Друга група је обезбеђена Конструктивна критика.

Конструктивна критика шивења такође може бити непријатна, али помаже ауторима да пронађу решења постојећих проблема и размене знања.

Неко може рећи да је такав критичар постао могућност да су га чланови друге групе волели, шта су Тарантино, па су желели да помогну младим режисеру да одржава своју енергију и истовремено подучава да управља камером. То је тачно, али не уопште.

Оно што требате запамтити, тражећи да коментарише његов рад

Многи људи не разумеју разлику између конструктивних и емоционалних критика, мислећи да је њихово емоционално мишљење критика. Можда немају довољно искуства да изразе речима како им се није допало, а то значи да су их поставили немогући. Због тога је потребно прво прећи на оне људе који имају довољно знања и вештина да вам помогну.

Оно што требате сећи да слушате критике

Потребно је поставити се, какве критике добијамо: емотивни или конструктиван?

Ако конструктивно, онда морате узети у обзир било који коментар, шта год да јесте. Чак и ако је непријатно, и игноришете га ради пројекта.

Ако се бавите са емоционалним критикама, запамтите да она не значи ништа о вашој способности да причате приче, само ваш рад није пронашао одговор код човека.

Оно што требате запамтити, критиковати нечије креативност

Коментаришући нечији рад, морате да одбаците своја осећања и покушате да користите своје вештине, шта год да дају конструктивне критике. Можда је савјет, нови поглед на проблем, док вам је потребно да стално подсетите да су то само понуде које се могу занемарити (то јест, наша его нема везе са тим).

То је тешко свима

Тешко је бити искрен и давати заиста корисне коментаре. Много је лакше рећи да вам се свидело оно што је аутор урадио, доделио је три добре предмете из свог рада и заборави на то.

Тешко је слушати критике, чак и знајући да је корисно: негде у дубини душе вероватно сте желели да чујете да је све у реду. Наша дужност је да једни другима помажемо да нуде конструктивне критике и да поделимо сопствени рад са онима који нас конзуктивно критикују.

Извор

Такође видети:

Избор режисера: 8 Омиљени филмови Гуиллермо дел Торо

Скандали, снтиги, истраге и други зачински тренуци Осцар Премиум

5 Греат Лизерс: Не завидите њиховој слави