Како да се согледа критиката: Квентин Лекција Тарантино

Авторот на менторскиот блог Натали Содан се сети на љубопитен случај што се случи со Квантин Тарантино на почетокот на неговата кариера, и имаше заклучоци за ефектот на разни видови критики за креативност.

Лична приказна за критики

На оваа слика, Квентин Тарантино и Стив Бушими ја пробаа сцената од "Луди Pligns" во лабораторијата на Санданс во 1991 година.

Тогаш Тарантино беше уште еден не познат на дебитант кој продаде едно сценарио ("вродени убијци") за минималниот износ што еснафот на сценарио (30.000 долари). Тој имал намера да ги отстрани "лудите парчиња" по многу години обиди да го завршат својот прв филм со целосна должина (тој остана недовршен) и да најде финансирање за друга целосна должина (не).

Ова е она што "лабораторија печурка" говореше Тери Гилмим: "Печунс" е, всушност, шанса да воведе професионални сценарија и директори со луѓе кои се обидуваат да се пробијат во бизнисот. Сценари и идеи се испраќаат тука, а потоа имаат две недели на располагање за отстранување на неколку сцени од филмот што сакаат да го направат. "

Може да се претпостави дека лабораторијата е важен чекор на Тарантино до неговата цел - првата (завршена) целосна должина филм.

Во документарен филм од 1994 година, Квентин Тарантино - момчето на Холивуд, каде што младиот режисер, заедно со Тери Гилиам, се потсети на лабораторијата, кажува една смешна приказна, додека Тарантино добил директно спротивни прегледи за неговата работа.

Први осврти за креативност Тарантино

Значи Тарантино и Гилијам ја опишуваат ситуацијата.

Тарантино: Мислев дека експериментирам во првата сцена, додадете долги снимки. Јас не сакав да пукам неколку традиционални рамки, наместо тоа, ќе заминам неколку долго и да видам како сè работеше. Веројатно беше прв пат кога имав камера во моите раце, бидејќи почнав да разберам што правам.

Gillim: Квентин има искуство со две групи на професионалци. Претходната група, чии имиња нема да ги повикам, одговорија на неговата работа сосема строго.

Тарантино: Тие не ми се допаднаа. Во принцип, тие заминаа, а потоа дојдоа и други - Тери Гилалам, ѕидовите на Донин, Фолкромер Шлелендорф и Роберт Естин.

Gillim: Од нашата група, Квентин навистина се допадна, бидејќи тој беше полн со ентузијазам, со неверојатно сценарио, енергичен и со одлични дијалози. Тој едноставно беше задебелен. Затоа, ми се чини дека лабораторијата Sandens е многу корисна: Квентин имаше еден куп идеи и енергија, шанса да покаже дека може. Она што го сторил во овие мали епизоди. Камерата беше таму и таму, таа никогаш не застана. Воопшто не беше можно, но, според мое мислење, за Квентин тоа беше корисно искуство. Сега знаеше како да не го стори тоа.

Емоционални коментари и конструктивни коментари

Невозможно е да се каже сигурно што се случило ако Тарантино не ја поддржува втората група (најверојатно, тој ќе продолжи, но тоа е непознато, бидејќи тоа би влијаела на неговата способност да ги следи нивните инстинкти, кои го сторија тоа на оние што е тој ).

Емоционални критичари

Проблемот на првата група беше дека нејзините коментари биле изградени на лични преференции.

Тие едноставно не ми се допаднаа.

Таквата критика е најсигурно. (Како и едноставна изјава што ви се допаѓа нешто. Да, го отстранува егото на Создателот, но ова е сè.) Ако вашата критика не е насочена кон помагање на авторот подобро да го изрази она што тој сака да го каже, туку сличен за Осуда, можеш да му наштетиш.

Обезбедена од другата група Конструктивна критика.

Шиењето конструктивна критика, исто така, може да биде непријатна, но им помага на авторите да најдат решенија за постоечките проблеми и да споделат знаење.

Некој може да каже дека таквиот критичар стана евентуален, бидејќи членовите на втората група му се допаднаа, што направи Тарантино, па затоа сакаа да му помогнат на младиот режисер да ја одржи својата енергија и во исто време да научи да управува со камерата. Ова е точно, но воопшто не.

Што треба да се запамети, барајќи коментирање на неговата работа

Многу луѓе не ја разбираат разликата помеѓу конструктивната и емоционалната критика, мислејќи дека нивното емоционално мислење е критикување. Можеби немаат доволно искуство за да изразат со зборови што не им се допаднале, а тоа значи дека им било побарано од невозможното. Затоа, неопходно е прво да се оди на оние луѓе кои имаат доволно знаење и вештини за да ви помогнат.

Што треба да се запамети дека слушате критики

Неопходно е да се запрашаме, каква критика добиваме: емоционално или конструктивно?

Ако е конструктивен, тогаш треба да го земете предвид секој коментар, што и да е. Дури и ако е непријатно, и ќе го игнорирате за доброто на проектот.

Ако се занимавате со емоционална критика, запомнете дека таа не значи ништо за вашата способност да раскажува приказни, само вашата работа не најде одговор кај човекот.

Што треба да се запамети, критикувајќи нечија креативност

Коментирајќи за нечија работа, треба да ги отфрлите вашите чувства и да се обидете да ги користите своите вештини, што и да им дадете конструктивни критики. Тоа може да биде совети, нов поглед на проблемот, додека треба постојано да потсетувате дека ова се само понуди кои можат да се игнорираат (тоа е, нашето его ништо со тоа).

Тоа е тешко за секого

Тешко е да се биде искрен и да даде навистина корисни коментари. Многу е полесно да се каже дека ви се допадна она што авторот го направил, одвоил неколку добри предмети од неговата работа и заборави на тоа.

Тешко е да се слуша критики, дури и да знаеме дека е корисно: некаде во длабочините на душата најверојатно сакаше да слушне дека сè е во ред. Нашата должност е да си помагаме меѓусебно со тоа што ќе понудиме конструктивна критика и да ја споделиме сопствената работа со оние кои конструктивно можат да нè критикуваат.

Извор

Исто така види:

Избор на режисер: 8 Омилени филмови Гилермо дел Торо

Скандали, интриги, истраги и други зачинети моменти на премиум Оскар

5 Големи лузни: Не завидувајте ја нивната слава