כלומר, בכלל, ולא רק מי לשים על העלילה לרוץ בטבן ולשמור את כולם. תסריטאי הם נדיבים ומדגישים אפילו את גיבורי רומומוב.
הם יודעים איך ליצור מקומות חניה
בכל מקום שבו רכוב הגיבור, ישירות מול המטרה שלו יש מקום חניה מוכן. הוא אף פעם לא צריך להחנות את הבטוביל שלו בשלושה רבעים וסוגר פווקודלי. מאז במציאות קשה, זה קורה חמש או שישה בחיים, אנו מניחים כי מקומות חניה נוחים נוצרים באופן עצמאי.
כל הנשים אינן מגדלות צמר
הם נלחמים על ההישרדות על אי מיושב במשך שישה עונות, במשך השנים שוכבים בתרדמת, מחפשים את הג'ונגל הקדום ממצאים קסומים, לשוטט מן העולם לאחר הלוח ההרוס - והרגליים להישאר חלקות ומבריקות, כאילו רק מתוך ארון הדפילציה . עם בית השחי באותו סיפור. ואם הגיבורה פועלת בביקיני, אז הכל בסדר עם ביקיני. ברור, גם לאחר קצוות האור בחנויות נטושות, יהיו מלאי מספיק של מכונות גילוח ורצועות שעווה. Furiosis הוא VON עבור שום דבר בלי יד, והוא נשלט על ידי גילוח של בתי השחי ואת לובשת בשלווה מייק אלקלשקה.
כל השמיעה המדהימה
גיבורים יכולים לצ'אט כלאחר יד במרכז רחבת הריקודים, כאשר האוזניים מכותכות טיר-טיק עם מאה מגוואט. מהתקרה, הטיח שקרים, והם מקדמים בברכה, כאילו לא קרה דבר. לא בקתת המסוק, ולא במהלך הפיגוע השטיח, הם לא שואלים "מה אמרת?" ולהבין אחד את השני עם חצי צלב.
כולם רואים מתחת למים
אם היית במקרה לצלול עם עיניים פקוחות, אתה יודע איך זה נראה - איזה סוג של ייסורים לפני העיניים, כמו התחתונה הזאת? או שלא? וזה צבים ענקיים או התחת שלו מפליג על ידי? אבל בסרטים כולם רואים מתחת למים בבירור, כמו עם צלילה. עבורם, הייסורים הזו נראה אקווריום מטופח. ב "שודדי הקאריביים", ג'ק ספארו היה מסוגל לא רק למצוא שלב תום 10 אליזבת, אלא גם הוריד בשלווה את שמלתה עם כל המאה ה -18 והאיבורים - זה מובן, מקצועיות.
כולם קיבלו כוח מדהים
אם במציאות האהוב שלך נופל מן הצוק ו מקבל נאחזת ביד שלך, אתה יכול להתחיל לחשוב על מה אתה תולה בטנדר. אבל בסרטים, ילדה 45 ק"ג יכול בקלות לשלוף את הידוק באוגאי. אתה עדיין יכול לעוף משם, עם יד אחת נצמד לחבל התלוי מן המסוק, כמו דובדבן ב "פחד כוכב".
