Un parell de culleres de mel (m'encanta la "capella vermella", pecador) poc salva el barril de la sèrie russa, que consisteix una mica més que completament de ... Bé, anem a notificar-ho. Ningú no pot entendre com els descendents de Pushkin i Dostoevsky resulten ser escrits: "Detectiu, estalvieu el que faig, no he tallat les calces masculines" (el vídeo no és per als dèbils del cor, traieu els nens de la pantalla ). I com els hereus de Daly i Ranevskaya resulta pitjor que el tamboret mitjà.
La resposta exacta a aquestes preguntes es pot donar antropòlegs del futur, però si ens transferim a la cuina de la televisió, podrem donar-los almenys la direcció: on cal excavar.Pas 1. Per cert
Per tant, el pressupost es forma al canal, i els productors de pathos estan asseguts a la negociable al company - i què dispararem l'any que ve? Cada productor té un milió i una meitat idees i sinopsi, que es van acumular durant anys anteriors, però també els tornen a llegir. A més, hi ha números (aproximadament parlant, una taula visual d'èxit de la sèrie) l'any passat, tant els seus, com els seus competidors. Els competidors són més interessants, és clar. Per tant, la conversa està girant: "Però, per què no fem el mateix? Què és el "plagi" immediatament? Portarem i ningú notarà. " Sí.
El planador, per regla general, acaba positivament: "Conquistarem el món". Bé, és a dir, acaba amb res.
Pas 2.Clotes
Cada productor de canals té un parell d'estudis entremaliats i no molt de producte. Si l'estudi de producció no ven la seva idea i la venda del canal, llavors no tindrà res a menjar. En conseqüència, la tasca del productor produïda és convèncer el productor del canal que conquereix el món millor junts. El problema és que la producció no té idea del que vol el canal. Això és poc depenent de la qualitat del contingut, sinó de les fases de la Lluna, l'urani a la persona que truca i el taló esquerre de la sogra. Per tant, la tasca de producció - aportar el màxim possible (i de sobte l'inesperat dispararà?) I vendre molt eloqüentment la història de la Ventafocs (el 90% de les històries del segment domèstic, d'alguna manera sobre la Ventafocs). Però, on es ven per prendre cent històries sobre la Ventafocs de diversos graus de hardcore? Autors veritables.Pas 3.Vers
Els guionistes són persones que, òbviament, en la vida passada van ser els companys de Hitler, de manera que el karma els va volar just al front, al peu i al seu torn. Són persones que estaven vives a l'infern. Poden esperar mesos a esperar a la comanda, i després esperar, veure-ho, aquí: "Hi ha un projecte! Encara no ho sé: és Telemouth o Sèries de TV. Però després completar la llibertat. Tinc visió, heu d'endevinar. No, no puc explicar-ho, no s'expressa amb paraules. Però sou intel·ligent. Bé, no paga diners per alguna cosa. Estàs intentant. Anomenat "picot verd". Estem una mica avergonyits per les aus al títol. Però és impossible canviar. Client en contra. I per a nosaltres. Potser pots? "
Quan el guionista sorprès beu l'estoc anual de Corvalol i es plega en la ment de la sèrie Exemply Sinopsi sobre Dyatlach sobre les 24 sèries, que vola una nova carta de la producció. En un fitxer adjunt, una selecció d'Hongarès Arthow 70s amb un comentari: "Els hongaresos van intentar fer-ho, però no és categòricament això". Però, atès que els guionistes no estan dispersos, estan asseguts fins al matí i es van assotar la Ventafocs hongaresos, que es va retirar del niu verd.
Pas 3. Producció vs escriptor
Els productes d'esquema es llegeixen enviats per Sinopsis, beuen les accions anuals de Corvalol, marceixen el número de telèfon del guionista i parla suaument al tub amb una veu humana: "Fes-te - Okrenel?"El guionista, com qualsevol mader creatiu, situat en histèrics permanents, cau en ràbia justa, crida, que no pot treballar en aquestes condicions i deixar-lo fer normalment la tasca. Però la producció no es pot posar normalment la tasca, ja que no ho sap al capdavant del canal. Perquè què? Dret. Perquè el canal encara no ho sap.
Com a resultat, la venda i guionista continuen amb un gel fràgil d'esperança que puguin endevinar i aconseguir el canal al cerebel, la glàndula pituïtària, el clítoris o on hi ha una àrea de decisió de presa de decisions. Fan cent intents, van durar 99 vegades, però com a resultat (diguem), llencen Jack Pope en forma d'un intent reeixit de numerar cent. En aquesta etapa, el guionista, per regla general, ja està penjat al bucle i fa clic a les tecles de l'ordinador portàtil amb un polze.
Pas 4.Stranate vs canal
Per descomptat, cap productor de pathos no llegirà la primera dermal (versió del guió), ni la segona o la desena. Només llegirà l'últim. Que, per descomptat, no li agradarà, i el procés començarà de nou. I els calaixos intermedis llegeixen els editors del canal, que en la majoria dels casos no coneixen les lletres, en principi. I si ho sabeu, són millors per posar lletres al seu lloc i no tornar a tocar mai.
Conec dos editors de canals, però que ja abandonen (Misha, Hola), i el segon (Hola, Larisa) menjant amb valentia un cactus envoltat de serps salvatges. Comentaris per la majoria absoluta dels editors mira, aproximadament: "Per què escriu l'autor:" Houston, tenim problemes "? L'autor no conscient que la nostra acció té lloc a Moscou? " No, no em vaig presentar, aquesta és una cita. Com a resultat, la final del guionista sembla, normalment, així. I el propi guionista es dóna una paraula honesta, que serà aprovada per aquest projecte i es durà a terme per treballar en mines d'urani - per a la salut bé.
Pas 5. Director vs canal
El director, per regla general, se li permet tenir una mica més de llibertat que el guió, però donar un escenari monstruós (vegeu Hashe, no podia resultar diferent) i no donar diners. A partir d'això, el director està enutjat, vola, a la nit revisa l'episodi de la sèrie de televisió "24", on els directors se'ls va permetre explotar una bomba nuclear a Los Angeles, plorant, menja gelat i colesterol alt. Encara no sap què veure el material muntat, el canal dirà que el clímax ha de ser llançat, però afegeix tres escenes. I el fet que tota la naturalesa fos rodada a l'estiu, i ara l'hivern, així que no és res. "Aneu amb qualsevol cosa, sou expert".Pas 6.Tecnologia
Durant la frontera del cinema, i eliminem. La diferència semàntica determina el grau d'horror. Una vegada, durant la filmació de Londres juntament amb el grup britànic, tenim un xoc traumàtic, quan exactament les cinc de la tarda, els companys britànics van reunir l'equip i van anar a beure cervesa. I què? Va acabar la jornada laboral. La tecnologia d'escapament sempre determina l'èxit. La violació del calendari és un motiu d'acomiadament amb un bitllet de llop. I podem situar-nos a nou nits per asseure's a la maquillatge perquè el primer doble anirà en tres nits. Perquè la llum exposada. O beveu cafè. O el destí de la pàtria va raonar, per exemple.
Pas 7. Estalvi
El cinema és la manera més fàcil i convenient de tallar diners. Un guionista barat famolenc escriurà per a cinc copecs, i el fet que escriurà les escombraries, de manera que el piple segueix assegut. Podeu pagar-li una cinquena (o desena) des del pressupost de l'escenari i la resta de comptes.
Segons aquest principi, la major part del grup és contractat, això és car, portem els joves, sense experiència, però més barats. La major part del pressupost, és clar, està excavat als actors. En petits rols s'escriuen al carrer. Penseu: hi ha tres frases a la càmera, per què he d'aprendre durant cinc anys? Per no parlar que el talent no sigui el principal motiu per obtenir un bitllet d'estudiant de l'Institut de Teatre, tan actors barats amb un diploma no són una panacea. D'aquí els excrements eterns en el paper de la "núvia del personatge principal". Però a l'episodi, es retira alguna estrella a l'episodi, que pren tot el pressupost d'actuació per a un dia de trets i està escrit en els títols primer, com si juga un paper important.
Pas 8. Valoració
Atès que el cinema i les serials són una empresa, en conseqüència, es guia per les lleis de les empreses. Especialment el principal: la demanda dóna lloc a una frase. I fins i tot si assumim que el productor de canals sensibles es va reunir amb una bona producció, excel·lent guionista i un director amb talent. Fins i tot si assumim que no fumaven tots els diners en els intervals. Fins i tot si l'urani de trànsit al Taurus afavoreix la crisi! De totes maneres, abans que les tripulacions de cinema estiguin inexorables les figures de l'any passat, que diuen que la qualificació més alta era la sèrie "curativa coma", on l'heroïna va passar tot el camí des de l'avortament involuntari i la pèrdua de memòria a un príncep i cavall a través dels pantans de la jungla de pedra . I els anunciants no pagaran un espectacle de tecnologia baixa. Per tant, atureu el vostre vol de fantasia, no feu intel·ligència i feu el que funcioni amb el nostre públic objectiu.
Així, la sèrie russa, els russos, la merda no és perquè no tenim gent amb talent. I, simplement, perquè som tots - Aughes. Ho sento.