Як правільна ўспрымаць крытыку: урок Квенціна Таранціна

Аўтар блога Mentorless Наталі Сежан ўзгадала пра кур'ёзны выпадак, які адбыўся з Квэнцінам Таранціна ў пачатку яго кар'еры, і зрабіла высновы пра ўплыў розных відаў крытыкі на творчасць.

Павучальная гісторыя пра крытыку

На гэтай фатаграфіі Квенцін Таранціна і Стыў Бушам рэпеціруюць сцэну з "Шалёных сабак» на «Лабараторыі Сандэнс» у 1991 годзе.

Тады Таранціна быў яшчэ нікому не вядомым дэбютантам, прадалі адзін сцэнар ( «Прыроджаныя забойцы») за мінімальную суму, якую дапускала Гільдыя сцэнарыстаў (30 000 даляраў). Ён меў намер зняць «Шалёных сабак» пасля шматгадовых спробаў скончыць свой першы поўнаметражны фільм (ён так і застаўся незавершаным) і знайсці фінансаванне для яшчэ адной паўнаметражку (не вышло).

Вось што пра «Лабараторыю Сандэнс» казаў Тэры Гіліям: «" Сандэнс "- гэта, па сутнасці, шанец пазнаёміць прафесійных сцэнарыстаў і рэжысёраў з людзьмі, якія спрабуюць прабіцца ў бізнэс. Сюды дасылаюць сцэнары і ідэі, а потым у іх у распараджэнні ёсць два тыдні, каб зняць некалькі сцэн з фільма, які яны хочуць зрабіць »

Можна меркаваць, што лабараторыя была важным крокам Таранціна да сваёй мэты - першаму (скончанаму) поўнаметражнага фільма.

У дакументальным фільме 1994 года Quentin Tarantino - Hollywood's Boy Wonder, дзе малады рэжысёр разам з Тэры Гіліяма ўспамінаюць пра лабараторыі, распавядаецца пацешная гісторыя, як Таранціна атрымаў прама супрацьлеглыя водгукі аб сваёй працы.

Першыя водгукі пра творчасць Таранціна

Вось так Таранціна і Гіліям апісваюць сітуацыю.

Таранціна: Я думаў паэксперыментаваць ў першай сцэне, дадаць доўгія кадры. Мне не хацелася здымаць некалькі традыцыйных кадраў, замест гэтага я збіраўся склеіць паміж сабой пару доўгіх і паглядзець, як усё спрацуе. Гэта быў, напэўна, першы раз, калі ў мяне ў руках апынулася камера, з тых часоў, як я прыкладна пачаў разбірацца ў тым, што раблю.

Гіліям: У Квенціна з'явіўся досвед працы з двума групамі прафесіяналаў. Папярэдні група, чыіх імёнаў я называць не буду, адгукнулася аб яго працы вельмі жорстка.

Таранціна: Ім нічога не падабалася. Увогуле, яны сышлі, а потым прыйшлі іншыя - Тэры Гіліям, Стэнлі Донен, Фолькер Шлёндорф і Роберт Эстин.

Гіліям: Нашай групе Квенцін вельмі спадабаўся, паколькі ён быў поўны энтузіязму, з неймаверным сцэнаром, энергічным і з выдатнымі дыялогамі. Ён проста-проста быў адважным. Таму, як мне здаецца, «Лабараторыя Сандэнс» вельмі карысная: у Квенціна была куча ідэй і энергіі, шанец паказаць, што ён можа. Што ён і зрабіў у гэтых маленькіх эпізодах. Камера была там-то і там-то, яна ніколі не спынялася. Відаць не было наогул нічога, але, на мой погляд, для Квенціна гэта быў карысны вопыт. Цяпер ён ведаў, як рабіць не трэба.

Эмацыйныя каментары і канструктыўныя каментары

Нельга дакладна сказаць, што б здарылася, калі б Таранціна не падтрымала другая група (хутчэй за ўсё, ён бы працягнуў, але невядома, як бы гэта адбілася на яго здольнасці прытрымлівацца сваім інстынктам, якія і зрабілі яго тым, хто ён ёсць).

эмацыйная крытыка

Праблема першай групы заключалася ў тым, што яе каментары былі пабудаваныя на асабістых перавагах.

Ім проста не спадабалася.

Такая крытыка - самая бескарысная. (Як і простае заяву, што вам нешта падабаецца. Так, гэта ліслівіць эга творцы, але на гэтым усё.) Калі ваша крытыка не скіраваная на тое, каб дапамагчы аўтару лепш выказаць, што ён хоча сказаць, а, хутчэй, падобная на асуджэнне, вы можаце яму нашкодзіць.

Іншая ж група падала канструктыўную крытыку.

Выслухоўваць канструктыўную крытыку можа быць прыкладна тое ж самае, але яна дапамагае аўтарам знайсці вырашэння існуючых праблем і падзяліцца ведамі.

Хтосьці можа сказаць, што падобная крытыка стала магчымай таму, што сябрам другой групы спадабалася, што рабіў Таранціна, таму ім захацелася дапамагчы маладому рэжысёру захаваць яго энергію і пры гэтым навучыць кіраваць камерай. Гэта справядліва, але зусім неабавязкова.

Што трэба памятаць, просячы пракаментаваць сваю працу

Многія людзі не разумеюць розніцы паміж канструктыўнай і эмацыйнай крытыкай, думаючы, што іх эмацыйны меркаванне і ёсць крытыка. Магчыма, у іх недастаткова досведу, каб выказаць словамі тое, што ім не спадабалася, а гэта азначае, што ў іх папрасілі немагчымага. Значыць, што трэба ў першую чаргу звяртацца да тых людзей, у якіх дастаткова ведаў і навыкаў, каб вам дапамагчы.

Што трэба памятаць, выслухваючы крытыку

Неабходна спытаць сябе, якую менавіта крытыку мы атрымліваем: эмацыйную або канструктыўную?

Калі канструктыўную, то трэба браць пад увагу любы каментар, якім бы ён ні быў. Нават калі гэта непрыемна, а вы збіраецеся яго праігнараваць дзеля праекта.

Калі ж вы маеце справу з эмацыйнай крытыкай, памятаеце, што яна нічога не кажа аб вашай здольнасці распавядаць гісторыі, проста ваша творчасць не знайшла водгуку ў чалавеку.

Што трэба памятаць, крытыкуючы чужое творчасць

Каментуючы чыю-то працу, неабходна адкінуць у бок свае пачуцці і паспрабаваць выкарыстоўваць свае навыкі, якімі б яны ні былі, каб даць канструктыўную крытыку. Гэта могуць быць парады, новы погляд на праблему, пры гэтым трэба пастаянна нагадваць, што гэта ўсяго толькі прапановы, якія цалкам можна праігнараваць (гэта значыць наша эга тут не пры чым).

Гэта складана для ўсіх

Складана быць сумленным і даваць сапраўды карысныя каментары. Значна прасцей сказаць, што вам спадабалася, што зрабіў аўтар, вылучыць нейкія тры добрыя пункта з яго працы і забыцца пра гэта.

Складана выслухоўваць крытыку, нават ведаючы, што яна карысная: дзесьці ў глыбіні душы вы напэўна хацелі пачуць, што ўсё выдатна. Наш абавязак - дапамагаць адзін аднаму, прапаноўваючы канструктыўную крытыку, і дзяліцца сваёй працай з тымі, хто можа канструктыўна крытыкаваць ўжо нас.

крыніца

Чытайце таксама:

Выбар рэжысёра: 8 любімых фільмаў Гільерма дэль Тора

Скандалы, інтрыгі, расследавання і іншыя пікантныя моманты прэміі "Оскар"

5 вялікіх лузеров: не зайздросьці іх славы